《紅衣小女孩》系列導演程偉豪、韓片《正義辯護人》編導楊宇碩、《繡春刀》系列編劇陳舒，16日出席「第一屆野草計畫：亞洲影視交流座談會」，分享編導入門、入行案例以及中台韓影視娛樂市場現況。
《紅衣》系列打出口碑後，滿多劇本合作都找上程偉豪，包括大陸片、Netflix，他不會感到有成名壓力或包袱，不過因他一邊照顧家人一邊工作，雖對戲劇也有興趣，但劇本創作上還是會以電影為主。他透露年底將開拍新片《移魂》，將此電影定義為「軟科幻」片，「類似《黑鏡》那樣，探討人性與科技的驚悚片。」資金到位，演員是「有人選、還在談」，保密到家。他也嘗試拍攝VR電影，與蔡宗翰等導演各拍VR短片，將在本屆高雄電影節放映，認為VR電影挑戰更多，工學上複雜很多。
程偉豪與聽眾分享編劇歷程，認為秘訣是必須找到「跟生命經驗有共鳴」的地方。他2014年底加入《紅衣》團隊，當時家人生命狀況有些問題，「害怕失去家人，家人失蹤成為電影主題。」當他感到沒靈感的時候，就會趕緊找出相關電影來看，好比「愛情遇到瓶頸，就找敘述愛情比較深刻的電影。」一旁的陳舒問他「怎麼不談談戀愛呢」，程偉豪笑說：「也是一種方式啦！」
陳舒從學生時代開始寫劇本，認為：「在寫原創、自發劇本時，最在意故事核心、『鉤子』，那一句話是否足夠吸引自己或是觀眾。」她的第一個劇本是為了參加政府比賽而寫，講的是「蝸牛穿越高速公路」，探討「慢如何戰勝快」。第2部劇本《盲人電影院》靈感來自報紙廣告，她看廣告後跑去應徵做了半年志工，幫盲人講述電影畫面，覺得應該要對這段經歷有些交代，所以順手寫成電影劇本，終於被拍成電影。
《繡春刀》系列是她的代表作，能夠由張震演出是一個演員與電影互相成就的例子，雖說一開始編劇她不會為演員訂製故事，「因為大陸市場演員是稀缺資源，如果設定好誰來演，談不成的話會反覆地受傷。」幸運的是從一開始就是不二人選的張震順利演出，幫助《繡春刀》形成品牌，張舒透露《繡春刀》已有第3集計畫，主角依舊鎖定張震，「但主角可能會老一點，希望等他年紀再大一點！」
她也分析夯劇《延禧攻略》為何大獲成功，《延禧攻略》跟過去清宮劇操作模式截然不同，于正準確地抓住現代人審美趨勢跟閱讀模式，以「打遊戲」策略打造戲劇，女主角在每一集至少都有一個任務，不斷升級打怪、養成Boss，小懸念不斷拋出與解決，讓觀眾看70集完全不覺得拖戲，「非常當代90後，跟電影寫作模式具有天壤之別，現在網劇對腦力勞動要求更高。」
楊宇碩執導《正義辯護人》完全是個意外，當時製作人找上他希望他的網路漫畫可以拍成電影，找了許久都找不到人來執導，只好他親自上場。除了《正義辯護人》、《鐵雨》，他也曾幫大陸導演馮小剛寫過電影劇本，當時與萬達合作，主角鎖定劉德華，計畫部分在台取景，因此他場勘過台北、高雄、阿里山，可惜最後沒拍出來，「之後有拍武俠片的計畫，如果有機會當然會來台灣拍攝！」他認為編劇與其說是寫故事，不如說是「找出故事」，要對一個領域有足夠了解，有時候一個角色要花上1、2年創造，要具有好奇心、享受探索世界的過程才能當一名好的創作者。
