在今日，視覺特效技術已可以召喚任何存在或想像中的生物，在《班傑明的奇幻旅程》、《創：光速戰記》、《銀翼殺手2049》等電影的推動下，創造一個逼真、有血有肉的演員已不是難事。李安導演的《雙子殺手》進行了有史以來最大膽的嘗試，讓50歲的威爾史密斯（Will Smith）必須對抗23歲的自己。
兩年多來，李安與約500名視覺特效藝術家不間斷地工作，試圖捕捉世人從未見過的23歲的威爾，李安說：「我從一開始就說『這將比我們想像的更難』，每一個鏡頭都受到嚴密的審查，那真的很可怕，我現在依舊很害怕。」
電影故事其實早在1990中期就成型，但當時技術不足，直到2017年天空之舞公司製片大衛艾利森（David Ellison）才將這個從迪士尼手中買下的計畫推向李安。李安在過去的作品《綠巨人浩克》、《少年Pi的奇幻漂流》就展現驚人的CGI功力，他也對《雙子殺手》的技術挑戰與哲學背景吸引，「一個人如何處理他年輕的自我，兩個不同的人但擁有相同基因，這種情況迫使你去檢視我們到底是什麼。所以我決定要來拍攝，這令人很興奮。」
近年視覺效果藝術家在電影中擁有如上帝般的能力，好比在《驚奇隊長》裡山謬傑克森（Samuel L. Jackson）就回春演出較年輕的「尼克福瑞」，以及即將到來的馬丁史柯西斯的黑幫史詩電影《愛爾蘭人》，讓勞勃狄尼洛（Robert De Niro）與艾爾帕西諾（Al Pacino）的角色可以橫跨30年。
但由於《雙子殺手》中兩個威爾史密斯常在同一個鏡頭下，李安又要用高幀率格式拍攝，這讓難度變高，劇組必須拋棄過去典型的CGI除皺、去衰老方式。憑《少年Pi的奇幻漂流》拿到奧斯卡最佳視覺效果的視覺效果主管比爾韋斯滕霍夫（Bill Westenhofer）說：「去衰老通常是指用特殊化妝方式再進行後製達到消除皺紋、使臉部變薄，可能從幾張不同的照片中移植皮膚。然而這次我們是憑空製造出一位數位人，當然是難多了。」
1970年由日本機器人專家森政弘提出的恐怖谷理論（uncanny valley）可以說明為何製造數位人的難度這麼高，Weta視覺特效主管蓋威廉（Guy Williams）說：「臉部表達中有許多微妙之處，你可以判斷一個人是生氣或高興。如果沒辦法捕捉100％的表情，人的大腦會立刻察覺，只要任何一個部分不對一切都會開始崩解。」
電影參考威爾年輕時的作品，仔細研究面孔和早期表演風格，還研究了衰老過程的研究，比如成年後鼻子的長度增長、皮膚中各種類型的黑色素以及它們如何與光線相互作用、眼球的不同層次，嘴唇張開時嘴唇如何輕微粘在一起，牙齒琺瑯質細節如何等。電影拍了兩次，一次是威爾的演出，第二次進入表演捕捉階段，威爾穿著套裝和面部相機，數據再與Weta的視覺效果藝術家的數位化模型結合在一起，創作出年輕的威爾史密斯。
李安說：「這在之前沒有任何範例，我們擔心了一年半，然後有一天突然看到其中一個鏡頭非常令人振奮，但必須繼續擔心其他500個鏡頭，因為只要一個有問題就足以讓人直接馬上出戲。」電影10月9日在台上映。
